[大学二年级] 山东省 >> 临沂市 >> 临沂大学
关注恐怖文学（包括电影），也叫惊悚文学，已经有很长一段时间了。今天就把心得特点写出来，之后，这就可以放下，去看些别的东西。
其实，惊悚文学是通俗文学的一种，有“哥特式”和“现代式”之分。我关注现代式，因为它有共性，就以现实生活为创作背景，文笔一般，但特别注重在物体及人物外貌、表情方面的细节描写。以读****遍的惊险刺激吸引读者，进而获利。这种小说只能读一遍，第二遍读就味同嚼蜡，兴趣减少。
一般分为四部分，楔子、发展、高潮、揭秘。有的复杂一点的除了前面说的外，还有开端和尾声。小说一般有两条线索，一条十分明显，它用来为后文作铺垫，同时制造气氛和悬念。这条线索一般都是写一些古老的传说或者八卦，然后按照它的要求在人物上一一实现，达到从表面看真的有种超自然力量在作用的目的。另一条线索十分隐蔽，配合前一条线索的展开而发生，有时二者交替出现，很多时候在快揭秘时才出现。这条线索才是支持情节发展的主线索，一般以犯罪分子的行动作为存在形式。****线索是为了掩盖第二线索，使案情复杂，难以结束，为罪犯逃跑准备时间。在线索上处理的比较好的小说是《十二星座连续杀人事件》。
在叙述方式上，小说一般采用插叙。插叙的内容通常作为楔子以设置悬念及增加恐怖效果，一般把情节中间发生的某个案子的惨烈场面作为叙述主要内容，然后再按照时间顺序写后面的。在揭秘阶段，又采用倒叙的方式把楔子或者更前面的内容回忆一遍以增强事件的连续性、逻辑的紧密性，防止突兀的感觉。最后还是用顺叙的方式把以后人物的命运简要说下。一般尾声都是祥和、平静的春天，但也有少数小说把结局写的更加扑朔迷离。
在一般情况下，这些根据现实情况创作的小说都有它发生的一般场所和固定人群。古老的村庄、庭院，校园，医院都是作家青睐的地点。发生这些事情的人一般都是好奇心极强的学生、心理有一定障碍的精英人士和单亲家庭。学生一般不学无术，精英一般抱负远大，但屡遭情感挫折或者沉浸在某些研究禁区不能自拔。他们更会在无聊或努力无效的情况下寻找神秘力量求得心理暗示或解决办法，因此更易于情节开展。
中国古代惊悚小说同样硕果颇丰。从唐代开始，话本小说就不乏利用鬼魂打击封建地主，为贫苦百姓申冤的例子。清代的蒲松龄更是利用这点打击豪强权贵，伸张百姓正义，把惊悚小说发展到高峰。“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入木三分”是他小说《聊斋志异》的真实写照。现代惊悚小说继承了这个使命，通过对谜底的层层揭露在主题上惩恶扬善，再蛊惑人心的谎言诅咒在现实和法律面前也会露出本来面目。而成功的惊悚小说既要在渲染气氛上效果逼真，又要在揭露谜底的时候做到合乎事实逻辑，凸显高科技手段的力量和人的缜密推理，不可三言两语就草草结束。这点上做的比较好的有《红雨伞下的谎言》。
和其它文学体裁一样，惊悚文学作为其中的一种也是一个国家科技发展和社会生活的反映，也可以作为文化侵略的工具。美国作为科技强国，其航天技术、生物科技处于世界领先地位，探险精神在世界上也首屈一指，所以在它的惊悚电影中，对高新科技及探险精神的负面影响及反思描写突出，如《人兽杂交》、《星际浩劫》。当然也不乏对其国家精神的展现如《2012——超时空危机》和《2012玛雅预言》。日本的惊悚电影则以家庭伦理为背景，家族成员关系则显得尤为复杂，典型的便是《咒怨》。韩国的则是校园生活发达，电影时常围绕大学生展开如《笔仙》、《高跟鞋的诅咒》。尤其是《笔仙》，无论是书籍还是电影都来自韩国，刚开始我还以为“笔仙”是韩国的巫术。一查才知道它来自中国的道教。看完之后，先是惊讶，然后倒吸一口凉气，这文化侵略啊，连这种迷信活动也不放过。
当然，作为通俗文学，惊悚文学也有它自身的缺点。首先，它的描写除了渲染效果，便毫无文采可言，读它写作水平不会有任何提高。其次，无论小说还是电影场面都极其血腥，对人的心理会造成一定冲击，有的电影还挑战道德底线（如日本电影《处女的腑脏》，看着名字就恶心），对伦理也有一定的误导作用。第三，惊悚文学中故事发生的条件极为特殊和苛刻，同时由于叙事需要，罪犯在很长时间内仍可逍遥法外，这就带来了现实操作的可模仿性。最后，它的心理暗示还可以使某些人在生活中延续很长时间。
综上，恐怖文学如同干吃面一样，看似好吃，但收获不大。
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